كانني أحاول المسك بالجمر

حمه سعيد حسن

تجربة الكتابة

اكتب حتى تصبح كلماتك مثل زوربا وجملك مثل المسيح يسير على الماء، وإلا دع قلمك يستريح!

يكمن جوهر فن الكتابة في الكتابة بأسلوب لا يُملّ القارئ من قراءته ولا يُتعبه، بل يُثري معرفته ويُنهي القراءة بنفس الحماس الذي بدأ به. ينبغي لنا دائمًا أن نكتب بأسلوب شيّق، كما لو كنا نكتب رواية. أما إذا كتبنا شعرًا ولم يكن له قارئ، فلن يكون ذلك نتيجة أي سبب خارجي، وسيكون مذاقه كالعسل الطبيعي الذي يختبئ خلف زهرة الكيوي. الضباب أحد أساليب الشعر، لكن عدو الشعر هو جرس الليل.

لماذا نكتب؟

لا أملك إلا أن أكتب حتى تجبرني قوةٌ على الكتابة رغماً عني. ولا أستطيع التمرد على حقيقة أنني أكسب رزقي من الكتابة، وإلا فإن عيشي في خطر. يُثير إعجابي أن الخليفةً عمر بن الخطاب لم يلتزم بالنص التزاماً أعمى، ولم يقطع يديه. لا أوافق على تلك النصوص التي لا تترك مجالاً للتأويلات المختلفة، سواء أكان كتاب القذافي الأخضر، أو كتابه الأحمر، أو كتاب ابن تيمية المر، أو كتاب سيد قطب الأصفر ، أو أي كتاب ديني قديم آخر يُهين الإنسان ويُحرض على سفك الدماء.

خلال المقاومة والنهضة، على أثير الإذاعات الثورية أو حين تتدفق حشود الجماهير في الشوارع، كانت تُنشد بعض القصائد بصوتٍ شجاع لتشجيع الناس. هذه النصوص أقرب إلى الشعارات والبيانات السياسية منها إلى الشعر التقليدي. فهي تعتمد على الشعر الثوري بقدر اعتمادها على الشعر الراسخ، تمامًا كما أن البيانات السياسية والكتابة عن السياسة اليومية قصيرة الأجل وسرعان ما تفقد بريقها.
فالشعر لا يُكتب للجيل القادم، بل يُكتب بصوت عالٍ للجماهير. إنه يُكتب للجيل القادم.

يمتلك الكاتب، كأي شخص آخر، جوانب قوية وجوانب مشرقة في حياته.

هناك نقاط ضعف وقلق، بل وحتى إدمان على أمور نفسية أكثر أهمية. ربما يكون الكاتب الذي نُعجب بكتاباته ونعتبر قراءة كتبه أمرًا مفروغًا منه شخصًا متوترًا لدرجة أننا لا نحتاج إلى القلق بشأنه. ينبغي أن يكون ذلك انعكاسًا لشخصية الكاتب. ينبغي أن تكون حياة الكاتب مصدر إلهامه، وينبغي أن نتمكن من التعرف عليه من خلال قراءة أعماله. قد نكون صالحين كما يريدنا الله، لكننا قد نكون كُتّابًا سيئين، أو العكس، قد تكون لدينا عيوب كثيرة ولا نُنتج أعمالًا عالية الجودة.

لا حاجة لقصة واقعية بعد كل قصيدة رومانسية، وإلا لكان علينا البحث عن مئات النساء في شعر نزار قباني، مع أن الشاعر لم يخلُ من بعض القصائد مثل “بلقيس”. لطالما هددت والدي قائلةً:
“سأكشف يومًا ما حقيقتك، وسأخبر العالم كم أنت نقي في فن المرأة. قد تحمل يداك البيضاوان بعض الحقيقة في أي قصيدة أو قصة. الأعمال الأدبية عمومًا نتاج أكاذيب، سواء كانت بيضاء أو سوداء. أما الأكاذيب الفنية فهي نتاج خيال واسع وثري.”

تُعدّ سيرة المؤلف ذات أهمية بالغة، ليس لأننا نفسّر نصوص عصبة في ضوء ماضيه، أو لأنها تتداخل مع الجوانب الخاصة والشخصية من حياته. كتب جاك روسو العديد من الكتب، لكن لا شيء منها يضاهي أهمية وشهرة اعترافاته، فقد صاغها ببساطة من منظور جيله، وكشف بجرأة عن بعض الحقائق.

إذا تعلمنا لغة أجنبية أو أكثر، فسنتعلم لغتنا الأم بشكل أفضل، لكن هذا لا يعني أن تعلم لغة أجنبية سيزيل أي غموض من لغتنا الكوردية. من المستحيل أن نكون نشطين في مجال واحد فقط دون أن يكون لنا جمهور واسع. يجب ألا ينتمي الجيل الذي نكتبه إلى أي نوع أدبي محدد.
ما زلنا بحاجة إلى أن نكون خبراء في كتابة الأنواع الأدبية الأخرى. بغض النظر عن النوع الأدبي الذي ينتمي إليه العمل، فإنه سيستفيد من الأنواع غير الروائية الأخرى دون أن يفقد هويته، مما يفتح أمامه آفاقًا جديدة.
يفتح أعيننا.