ذاكرة الشخصية الفيلم الذي لا نراه

مقال راي

مصطفى حسين الفيلي

في السينما، لا تبدأ الشخصيات من حيث تبدأ الكاميرا.

هناك دائماً حياة كاملة سبقت اللقطة الأولى، ذاكرة خفية لا تُعرض، لكنها تُحس.

قبل أيام، وخلال حضوري فعاليات مهرجان العراق السينمائي الدولي لأفلام الشباب، شاهدت فيلماً وثائقياً قصيراً، لا يخلو من حس درامي، عن امرأة مسنّة تعيش وحيدة.

فيلم بسيط في ظاهره، لكنه مثقل بصمتٍ يوحي بأن هناك حياة كاملة لا نراها.

عند انتهاء العرض، وقف مخرج العمل في فقرة النقاش، أمام الجمهور وبدأت الأسئلة تتوالى حول اختياراته البصرية والسردية.

لكن السؤال الذي بقي عالقاً في ذهني لم يكن عن الكاميرا أو المونتاج، بل عن شيء أعمق.

سؤال طرحه الفنان العراقي عزيز خيون، حين قال للمخرج:

“ما هي ذاكرة هذه الشخصية؟”

سؤال يبدو بسيطاً، لكنه في الحقيقة يفتح باباً واسعاً لفهم السينما من الداخل.

لأن الشخصية في أي عمل سينمائي ليست مجرد حضور آني داخل الكادر، بل هي امتداد لزمن غير مرئي.

كل تصرّف، كل نظرة، كل صمت… هو نتيجة لتاريخ طويل من الأحداث والتجارب.

السينما تختار لحظة محددة من حياة الشخصية، لكنها لا تخلقها من فراغ.

بل تعتمد على ما يمكن أن نسميه “الذاكرة الضمنية”  تلك التي لا تُروى بشكل مباشر، لكنها تتسرّب عبر الأداء، والإيقاع، وحتى الفراغات.

في الفيلم الذي شاهدته، لم يخبرنا المخرج شيئاً واضحاً عن ماضي المرأة:

لا عائلة، لا فقدان، لا تحوّلات كبرى.

ومع ذلك، كنا نشعر بثقل الوحدة، وكأنها خلاصة سنوات طويلة.

هنا تحديداً تكمن قوة السينما… أو ضعفها.

فحين تكون ذاكرة الشخصية واضحة في ذهن صانع الفيلم، حتى لو لم تُعرض، تنعكس تلقائياً على كل تفصيل.

أما حين تكون غائبة، فإن الشخصية تتحول إلى مجرد حالة عابرة، بلا جذور، بلا عمق.

سؤال عزيز خيون لم يكن موجهاً فقط لذلك المخرج، بل لكل صانع صورة:

هل تعرف ماضي شخصيتك؟

هل عشت معها قبل أن تضعها أمام الكاميرا؟

لأن السينما، في جوهرها، ليست فقط ما نراه…

بل ما نشعر بوجوده دون أن نراه.

ذاكرة الشخصية هي الفيلم الموازي، الفيلم الصامت، الذي لا يُعرض على الشاشة، لكنه يحدد صدق كل لقطة.

وربما، في بعض الأحيان، يكون هذا الفيلم الخفي… هو الأهم.