مقال رأي

المونتير المخرج الثاني وصانع الإحساس

مصطفى حسين الفيلي

حين تنتهي الكاميرا من التقاط المشاهد، يبدأ السحر الحقيقي للفيلم. فهنا، في غرفة المونتاج، يُعاد ترتيب الحكاية، وتُصنع المشاعر، ويولد الإيقاع الذي يمنح الصورة روحها. المونتاج ليس مجرد قصّ ولصق، بل هو فن تشكيل الزمن، وإعادة بناء القصة بما يلامس وجدان المشاهد.

كثيرون يعتقدون أن دور المونتير تقني بحت، يعتمد على برامج وأزرار وأوامر رقمية، لكن الحقيقة أن الجانب الفني للمونتاج هو قلب العملية. فالمونتير ليس مجرد مستخدم لأداة، بل فنان يمتلك حسًّا دراميًا، يعرف متى يصمت المشهد ومتى يتكلم، متى يقطع اللقطة ليصنع المفاجأة، ومتى يمدّها ليخلق التوتر أو الشجن.

إن المونتير هو المخرج الثاني للفيلم، بل يمكن القول إنه المخرج الذي يعيد صياغة الرؤية ويمنحها الحياة. فحتى أعظم المخرجين لن يُنقذهم إخراجهم إن غاب المونتير الواعي الذي يمتلك عينًا فنية وذوقًا بصريًا عاليًا. فالمونتاج هو ما يمنح الفيلم إيقاعه النفسي والبصري، ويحوّل النص والصورة إلى تجربة سينمائية متكاملة.

صحيح أن الجانب التقني مهم، فهو يضمن سلاسة الانتقال وجودة الصورة وتناسق الإضاءة والمؤثرات، لكنه يظل وسيلة وليس غاية. أما الفن، فهو ما يجعل الفيلم يُحسّ ويُعاش. فالمونتاج الفني هو الذي يُبكي المشاهد دون كلمة، ويُضحكه دون مشهد كوميدي، لأنه يعزف على وتر الإحساس.

لذلك، حين نريد أن نحكم على فيلمٍ ما، يجب ألا نكتفي بالنظر إلى إخراجه أو تمثيله، بل نُصغي إلى إيقاعه الداخلي… إلى المونتاج الذي لا يُرى، لكنه يُشعر. فالمونتاج ليس ما تراه العين، بل ما يُحدثه فيك من أثر لا يُنسى.